律诗的写作技法
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? :>g"Uhp}ck
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我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 vu]fB@R
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我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 azDw77V
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其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子: U=57}>i P
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钱塘湖春行 唐•白居易 3@FukDLa
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孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? d8f`Q0E9
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乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 4tnBR/7pO
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【诗 意】 A e7
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从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 pEtrHt`S
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几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 TX>; >o
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繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ~A\k(1
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我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 X3kYsLNA
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登金陵凤凰台歌 李白 rJa8]*a
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 ct/[57>[
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 Z~`
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 N6 CO0{
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 ~a\]hQ\3
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我们只看下中间的两联, :uS.Cv!
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行经华阴 崔颢 mjK#XDV#
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迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 A -kn[^0
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 Tsdal-W?^
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 F
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借问路旁名利客,何如此处学长生。 za$ZXz-
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 #p6tIC%>
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几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? a`G
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乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 .4 9S%~
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这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 0Y&D
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 w86gJmL
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 pYASWQh
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这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 H`zY6v
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 0h-;bsU_M
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 ||>&N4
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这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 zW&';pE
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讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 Hz7-_j
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我们李白的诗简单的讲下: #jxA2
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登金陵凤凰台歌 李白 S;R
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 {(us{fw
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 +|umcP5O)
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 !,5"Rmr
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第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 rp@7B6*:Q
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我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 27-$#kF
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要点: +&{c]fX7j
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1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 <=&
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2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 J>]>\+>
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3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 $9cB=ebbVv
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这三点要记住。 oF>+,Y
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我们再来看下两个例诗: [1k;"EM-
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. ]'R}$e+'n
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 4Cg:PE
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. mi]*6
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博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! Fr#
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这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 (eaSl
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. UyaJ7|
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 2B z|85
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这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 w]HP=Pao:
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《苏武庙》作者:温庭筠 &&z[(.tA
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苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 &&\rYN+
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 le,4ld>
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 >vD WYq
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茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 bN9
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这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 g`d`c|#9M
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我们来看下中间两联: |~ 8Qw?^#
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 wj2M*+
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 br:l0
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说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 [7-OGTRX
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 gcMTc_B$G[
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过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 \FlR B* O
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 H
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第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 Bzr-{'l
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随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 ?p=]RR
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大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 2=W>/UJL
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例如韦庄的一首伤昔 [}+?T/35<
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昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 |nEj9~g
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 -"Oz)
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 yMpF@oxPN
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今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 KU<8
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中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 3j8tt
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 Zov*$@7
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 r{`16Rc^
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可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 /OaR;(
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临安春雨初霁 3{fHU<Bdtr
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 kIlD'z
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世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? qm|JWw_\+?
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小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 y.bMz'Gv
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矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 M8!.Nbo&@
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素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 %P:Ks
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我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 mP{=iG
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【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 -Pm#6$
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不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 Q3Ye1Bvj~
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我们在看个例子: 1BfJCKw1mC
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春夜即事 8k,JQI;}
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. ($s(T*ybA
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. |vS#v`IW
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. s
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. <3p]
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. f'kRm@X0
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. f:I}x#-
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这个就是典型的移步换景,我们总结下。 P.!WXs
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移步换景有两个表现手法: ]PS1|k
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1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 0ZBkS?pT
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2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 Se|-.?.
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