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2012-11-17

古典诗词资料学习总汇之三

律诗的写作技法 1j7Am  
9\:.o*  
      RWzd`fi\  
u)i\/ `=T  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? z2707a9'T  
V;6yy0%G.  
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 ^s8[!a  
/;8 48l  
    我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 m_Rn9oEo  
WuEFK:q1  
    其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子: yoW3;%(#rw  
?Z$U [<@f  
钱塘湖春行  唐•白居易 QpNYF*S4  
?R/F3@\8;  
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? 1eZ_3k{h  
xwz])w.-S  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 qyFckB OX  
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【诗 意】 j\&*i5  
PyUeo /  
  从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 @}ueIZG  
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  几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ')pJnZ  
".1D5W5  
  繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 j5$yTM$|  
q,B^3X?~  
  我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 cvaA8E  
f]HM>p  
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i*K e@I1  
      登金陵凤凰台歌  李白 9T^`NrzS  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 OG)NNV| A  
,Xx%1O%<  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 -]!do'  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 Py^y,y_/>Q  
Jd_ x/p  
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 yC>kaQzS  
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    我们只看下中间的两联, +J 5 wd  
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行经华阴  崔颢 & W18VJe  
FF9"x t  
迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 mO%p^@  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 F(h .O~|@  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 j CKTA0;  
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借问路旁名利客,何如此处学长生。 -XzCth_o  
Jggr>&  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 as$#C"`!c  
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几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? w'} :8Od  
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  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 *2 @C50  
F*6q*q  
    这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 sX~Fxn  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 '&yug,  
M67eY6:  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 w!Qby / Oo  
7araXV)b  
    这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 &C<s0"u-  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 4>!GxG_r?  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 ,J=.K  
A={u g  
    这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 "D?x~iVf  
l+)3UZ$~A0  
    讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 Mq(f;R7O  
3HAc-4;U  
我们李白的诗简单的讲下: +12s%l  
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登金陵凤凰台歌  李白 dT JA{j|  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 TOr}p0%T  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 R&A,*4u   
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 .eu Z4/C  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 9 # =@S[  
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        第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 CZ/D[ vJ^  
{ KoYc]  
        我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 /QKwF-CX&  
U<G6Hh9  
要点: 4gKd E\F/  
&2oQm .fo  
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 RM# ?FJ  
[m!8 Kw~:  
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 cZ.OSU  
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3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 j"M-`/  
4 l!72  
这三点要记住。 "z8ECC1  
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        我们再来看下两个例诗: T]Y /N  
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. $C<]huo  
Ye[U0p-@5  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. iWR4 S9r6  
|JmnK=U Lx  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. ?_Q1)Jr'  
Q*;-44V  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! ?]o:N`$a  
*=j"xcJ  
Fe$K@yT/  
wKp/9RQx  
        这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 Pnj *1Kc  
2 QlF{  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. [ABd]>uXsm  
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 8 oU]LzT:  
sF< BEtbQ+  
        这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 K9%=  
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《苏武庙》作者:温庭筠 6#I41?qVR  
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苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 qaSs0@G  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。  @l^td>W<  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 o}1^ Ls*V  
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茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 ^Y[+rZ#x  
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        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 h0AoEq]U  
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我们来看下中间两联: y!2qkluA6  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 {uHvW7  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 8T*VG  
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        说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 2~Lh_   
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 {X98kRIXF  
*UBah0R  
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 ?*?W?Uamt  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 1TJ5<<\  
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        第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 =|UH%:~%  
PD'm=v1 o  
        随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 /\CV$hm$gY  
*Mz83-6B9  
大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 EP"6y0i  
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例如韦庄的一首伤昔 :#Ja `;j  
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昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 \T4w]{j  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 AL$nq+y  
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 ]~2[&|PK  
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今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 *_Msg-  
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中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 `V0?\ogIf)  
0We4 GY  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 .``l`"pi4x  
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 )Y+Mb57T  
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        可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 {}d{-K  
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临安春雨初霁 |ONoAz4x|  
5<V/}*A0  
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 b4HUqQ 4  
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  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? .(5R[<  
wT*]] Mmj  
  小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 H-Ty2{#E  
m  qh1a  
  矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 mWA2EC)/FC  
-+}|z_  
  素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 ZsP^d>Z5  
"NSFMs8&9*  
        我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 ~ 79K3?B}  
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【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 4"Mp6FT3e  
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        不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 2qcc#t  
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我们在看个例子: jFa/J-_d  
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春夜即事 2p9swCk  
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. ~mqJ,,cc;  
8 '$9i&e  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. I7EI -?}  
3|D7+  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. XIOXCc  
cFk]b(c;  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. % $q)D"a  
a746OW  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 5wPK+,N  
g@op+.-4p  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. X .cBbc  
]lrl*Ac  
5 Uv \im  
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    这个就是典型的移步换景,我们总结下。 02nvs'B0#  
[wGmi  
移步换景有两个表现手法: -Zv,hyr s  
iz"!}`=zNa  
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 ].< :){  
G5<k@4t,"  
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 &5$C>z:  
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1 ~6.S9)  


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