|
律诗的写作技法 ^/gC
A^
Ulb5
,
N+m> ,_OM
SRP eP 8
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ m/eeOe/o
;d9BR9tx.
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 |8eU$
s<
Hn ,ZIl
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。
GZ \v=G!
$ 5 &
7?
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： ~#^- c1|k
FuOy TN
钱塘湖春行 唐•白居易 'wl):
!?{JD(`
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ o7 C HolY
tA$
-0k7
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 eqYO<:>
[ T+oE6Bd8
_xqpi, ?R
0mhh|8$W
【诗 意】 )+'^
BFjc
|>wy *`
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 pePilMGd
#u#i$A0
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 Jf B $ X;
}"r=ke+ di
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 /BV>2ii/
j BdPC
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 M(Z lH
hi9B;/MW
]-! z#,*c
R,F:Nw(!O
登金陵凤凰台歌 李白 8\[7A;R
o ARfD
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 [)v7z#fK9
: hFhTB-
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 );OZ0B
M
j6,uF!Z
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 PLs `"*=
N r$lL7N
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 <2;wAcq
tC!kv3V4L
LTL=5+%*g
J3<d;+d@
我们只看下中间的两联， Q:\[Q^d_
zR4Ry9Gpa
行经华阴 崔颢 S 2/Au!s3<
j
kYJzb
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 Fj;"{>
63}(,I&P{
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 h: 1>le&
,l 6`#6bB
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 vQ%hv>zYY
$c~)M *)k
借问路旁名利客，何如此处学长生。 \1s4(@OY
UTY " @
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 s.Hki`e3
^HMP%xT:
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ MNJXkpp6/
J?5 1<,
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 LBc& -81
N6Kh[9,Cj
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 LZG Ts(
F+O.VQky
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 EC-#8F"C
+v1.B3 n5o
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 ;9GM6i-{
$~O&s#O;
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 H!?lI a ZU
>+>Q~E
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 QG?mJ_A(y
6 {t
'}
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 d5 Y ~Hv
>V( +aoFV
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 ~I{UKhc2
UpZGB*Jy
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 V
F1hr R
4`a228 J
我们李白的诗简单的讲下： X8' w_~;sN
$]Ew?g}Z}1
登金陵凤凰台歌 李白 =A < %g
C>T!!
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
/ydH3
LRaN Eq@
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 E;?n-BU
$/J5rp
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 no>18-
%m}J{ )_
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 x|TyzG7
{ =#Z(`
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 O<mQG
4;#Yw}xHz5
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 i^) {}b$V
&+C _
要点： BzC6&Ps9
J =s-,0
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 !!~Vd3
u~@^BP$FC&
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 wBk z%
f2|Y$PrWg
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 z}qK U$=i
97OOrwM
这三点要记住。 "u*Hc@SN;
9k dz01.C
我们再来看下两个例诗： eKfLHNrf4
7~e:G;,x^
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. ee~tGb[
V:'waqJa2
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. eqNZ1/(
[ /4a[
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. ,(IhoX:
ouBIQna)
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! gdVHB
**O F8~
^vXdbsd{
q"N= )V
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 U.< .
Wb+D,//k
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. [ prKcc
@^Y,s6Y]
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. e#g[MSQXd
mb2=f;d|v
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 i0vVE?3
YI
3)
《苏武庙》作者：温庭筠 $~G+XB&
t)$T f`
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 8l}Qz%v}x
2qc _>B
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 B
gRQFg
Sh U%{`
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 3~B`jA_vt
dRT x!k@4
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 Whza?M] Q>
*9wh2- <
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 *|b'6XK[
5S[q Kq ^
我们来看下中间两联： 8{2_na>c 5
/WpVZOz
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 b/(jk'E0:o
2|q )K,A4
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 .F?XK
z3`{
7 x0tYbd
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 I8&xx}n(~
d;Z5|z.Avn
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 w
wh
;
2{F dT:%
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 S,$1_ P=
n?+tv/ $?
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 )ykW(t!!J
id(>fNNY^
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 OvC)H:j'%
Go LQC
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 3QV/*:62t!
NvaR4amE9
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 6sA3};:_
<YC/vBT\
例如韦庄的一首伤昔 x-G8k Fe<
<u")ow6l
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 K,fQ0
BKJ$'Z H
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 0 K[vA
O- 6 F%Q
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 D\4Qc|QNw
jv?Q
q *jX
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 7,GBw'uwl
wv8ThrB}9
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 9?+ WyZn_
+ Oat[N'5
P)ZT >
XO;`t.T8?
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 yr5^''Cj@
E|`] 9}:1i
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 Tk$e)l{R
,
%7'#2ux_B
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 J2ut SK*
*yo*FuG
临安春雨初霁 8 K9Nk6E'
[}NPY
34
$[p! "T
Uw
G[F({ sJ]
戴颖涛篆刻【宋】陆游 NBQ8'4a
0t;4iK+k?
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ M dl7`
D%n&\-m8Gj
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 !6 %PJnK7
.KAp}dIH
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 * b> Eq
oSwx^)
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 |5)<Bz @
NS^O/i ;}M
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 <OZN/<F)
Y(1 #jR
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 YU6qBx
c~4;wh mrv
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 *>%slW\Ap
57QRL]' Eh
我们在看个例子： TK8:t-
4RK`xd=v9:
春夜即事 t*xLM0 Q
J+dW% c
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. UAy/8[D
# .`
ukn
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ]N
F*ng
#ezwf"(Ss
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. J\Ao#}>
qx|
mnz<\
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. q"Xn_etx
9 S= M6
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. CgSb"Znz
Ln5QG
ck
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 6 Ae"8%x
? N* :tJ%E
=_ 'D?_
2_f~[)2g
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 zGMv[5 J
.ICbefa$sn
移步换景有两个表现手法： ?[idJ!!
Do a^~<8
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 p9[lCb
G@xqE]9
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 #i}BzU
x_ ]7s=A|;
2rjGxnsa
g ,Yd4
|
一共有 0 条评论